“郭建光”走了，北京日报为他“盖棺论定”
侯满玉
郭建光是京剧《沙家浜》里的戏剧人物。
《沙家浜》这部戏，讲述的是新四军某部指导员郭建光率领“反扫荡”中负伤的伤病员们一边养伤治病，一边组织地方群众与国民党反动派开展武装斗争的革命故事。
京剧谭派青年演员谭元寿受命饰演郭建光，他嗓子洪亮，唱腔高亢有力，加之对角色体悟透彻，把握到位，一招一式极富表现力和感染力，把郭建光这个军人形象演得活灵活现。特别是他那双眼睛，亮相时目光如炬，给人以克敌制胜的勇气和信心，浑身都增添了无穷的力量。他的艺术感染力深深的吸引了观众，也打动了我，使郭建光这个英雄人物成了我心目中崇拜的偶像。他就是郭建光，郭建光就是他!我依托“郭建光”的剧照，画作水彩画收藏，立志要学英雄，做英雄。
在毛主席逝世后，人民群众没有了话语权，京剧样板戏受到诟病和排斥，甚至禁演，连饰演英雄角色的一些演员都遭了厄运，被打击和排斥。荧屏上没有了英雄人物和工农兵群像，充斥着帝王将相、才子佳人，宫廷戏、抗战神剧及狗血剧，霸占了银幕，弥漫着靡靡之音。然而，有识之士和广大人民群众不买账，依然钟情于革命样板戏，学唱样板戏中英雄人物的唱段，连最底层的农村青年都学起来唱京剧。我一个五音不全的小青年，当年都学唱过郭建光、杨子荣等英雄人物的唱段。尽管唱腔不标准，但是依然坚持学唱，唱起来就增添斗志和力量，心情十分愉悦。至今我都非常喜欢郭建光“朝霞映在阳澄湖上，芦花放，稻谷香，岸柳成行------”等等唱段。
我们就是这样，学唱样板戏，要做革命人。
当习近平总书记为首的党中央执掌航船之后，指示前后三十年不能互相否定，特别是召开文艺工作者会议，重温毛主席《在延安文艺工作座谈会上的讲话》以来，人民群众和文学艺术界仁义志士看到了希望，看到了光明，心中有了盼头。
京剧样板戏经过三十年的排斥和禁演的时间检验证明，没有革命样板戏，就会出笼《丰乳肥臀》《我是流氓我怕谁》，官场就会衍生腐败，灵魂工程师变成畜生，教授成了叫兽，社会上黄赌毒恶卷土重来，坏人作恶甚嚣尘上。失去了英雄群像的楷模，人们就会丧失信仰，沦为金钱的奴隶，失去凝聚力，成为一盘散沙!
就在样板戏“复苏”之际，胡天培先生居心卜测，不失时机的借他人之口诟病《沙家浜》，用心何其毒也!
笔者怒发冲冠，提出质疑，撰文反驳，当即寄给刊发该文的报纸副刊。遗憾的是邮箱爆满不得进入，只好发布在网络平台。但是，笔者人微言轻，不值胡先生一瞥，故未见反应。也许是其装聋作哑，可谓“默杀”;抑或是默认而不吱声，也未可知。
“奇文共欣赏，疑义相与析”。但它不是什么奇文，那就让我们分析一下其要害是什么?
笔者前文辩驳过的，此处不赘。只看该文这么一段：
“《沙》剧本来写的是一个地下联络员机智、勇敢，战胜了敌人，保护了一批伤病员的故事。可是上层领导要求把它的主题改成以武装斗争夺取最后胜利，这就只能加强郭建光的戏。所谓“三突出”，即突出正面人物，正面人物中突出主要人物，主要人物突出一号人物，调动所有艺术手段，塑造完美无缺的英雄形象。既然是以武装斗争为主，郭建光就应该是最重要的人物。但戏本身是围绕地下联络员阿庆嫂展开情节的，演郭建光的谭元寿唱得再好，演得再好，也没有阿庆嫂的形象丰满、生动、感人。”
瞧，这话说得，真是“一箭多雕”啊!
本来，京剧《沙家浜》改编于沪剧《芦荡火种》，让机智、勇敢的地下联络员阿庆嫂，配合、协助指导员郭建光组织开展地方武装斗争，不仅保护了伤病员，还巧妙地战胜了敌人。原本是英雄人物密切配合、相得益彰的极佳故事，却被胡文别有用心的以“英雄排斥英雄”法作了曲解。不仅指责文艺界领导，诟病《沙》剧不成功，改编的方法不正确，还连带的微妙地贬损了饰演郭建光这个角色的演员——谭元寿的名声。
京剧《沙家浜》改编的成功与否，人民群众欢迎不欢迎?郭建光这个角色丰满不丰满，谭元寿饰演得生动与否、感人不感人?不是所谓“专家”“名人”说了算。因为文学艺术是为人民大众服务的，人民群众(观众)最有评判和发言权。
《北京日报》记者牛春梅10月10日的报道是这样说的：
——《沙家浜》首演是在上海，因为大受欢迎，一连演了40场。10年演出近千场。
——谭元寿嗓音高亢，功底扎实，全面继承了京剧谭派的艺术风格，又借鉴了余派传人李少春的表演，文武兼备的他可以说是一个合格的继承者。------他驾轻就熟，不仅为谭派，也为京剧的发展作出了很大贡献。
——剧中郭建光的戏份非常吃重，“坚持”一折几乎都是高八度的唱腔，别说演出40场，就是连续4场，许多演员都坚持不下来。
——剧组其他角色都有B角演员，只有郭建光这个角色，因为找不到合适的演员，10年间近千场演出，都是谭元寿一个人演。
——他(谭元寿)在现代戏《沙家浜》中出演的郭建光是最为大众熟知的角色。
谭元寿饰演郭建光为什么会这样出色、这么成功呢?他与《沙家浜》有着怎样的关系呢?
俗话说得好，台上一分钟，台下十年功。谭元寿之所以能表演得出色、成功，与他深爱郭建光这个角色，和刻苦排练是分不开的。
北京日报记者牛春梅报道说，当时正在长春拍摄电影《秦香莲
》的谭元寿，忽然接到电报让他速回北京，出演《沙家浜》中的郭建光。为了排好这出戏，演好角色，他把铺盖卷儿都搬到了剧团。京剧团団址距家不过一两站路，他愣是几个月没回家。儿子给他送衣服什么的，他都顾不上说话，那个夏天穿着个大背心满头大汗地排练的画面，一直留在儿子的记忆里。
当年为《沙家浜》设计唱腔的陆松龄晚年跟谭元寿次子谭立曾回忆说，“当时给你们老爷子设计的唱腔已经特别难了，但他唱起来还是有富余。”
《沙家浜》这出戏成就了谭元寿的成长和京剧戏路，使他的演技逐年精到娴熟，渐成大家气候。
谭元寿生前经常说：“没有《沙家浜》就没有今天的我，这是我的命运之戏。”
报道开头称，10月9日12时，92岁的京剧界老艺术家谭元寿因病在京逝世。他的离去不仅仅是谭门一派的哀恸，更让整个梨园行为之黯然。
“郭建光”走了，感谢北京日报为他“盖棺论定”，为京剧《沙家浜》正名!
