《我和我的祖国》是一部上限很高下限同样很低的作品，七个导演七个故事同台竞技，给这部作品增加了难以比拟的话题度。八仙过海，各显神通，让我们即对一些导演、演员刮目相看，也发现了谁是裸泳的那个人(笑)。
没错，说的就是陈凯歌。以前我们总喜欢给陈导找借口，为啥《霸王别姬》之后没有惊艳的作品了，有的说题材问题，有的说时代问题，有的说他被误解了。这次拉出来一比有结论了：就是菜。连张一白都把他比下去了，太惨了。
每个人看了这部作品之后难免都会排个名比较一下各位大导的交出的答卷，我心目中的主观的排名是：
第一梯队：《前夜》-管虎
第二梯队：《夺冠》-徐峥;《北京你好》-宁浩
第三梯队：《回归》-薛晓路;《相遇》-张一白;《护航》-文牧野
---中间空两档---
第六梯队：《白昼流星》-陈凯歌
我们按照电影里的时间顺序一个一个来谈一谈。
《前夜》
这个拍的太牛逼了，无敌牛逼。背景故事好，立意好，演员好，剧情节奏好，情绪氛围渲染好。这个短片是今年国产电影质量的天花板。开国大典，这样一个宏大的历史节点，选用一个非常细节的切入点，但是以小见大，投射出了整个波澜壮阔的历史进程。
黄渤的演技多牛逼就不说了，剧本设计的有多好也就不说了。单说最打动我的一点：极客工程师、小学徒、四野保卫科战士、预备小号手、工程师夫人、北京纠察大队队员……这些都是再平凡不过的普通人，所参与的也是开国大典一个非常小的环节，可以想象整个典礼，乃至于整个战争、整个革命史，有多少这样默默无闻的故事，有多少这样平凡而伟大的人。这就是宏观叙事。
我们许多影视作品，受好莱坞个人英雄主义影响，只有主人公是光辉高大的，总喜欢把群众设计成群氓的形象，他们没有弧光，永远是愚昧、盲从、性本恶的、不会变好也不会拥有智慧的乌合之众，而英雄人物永远是被这群老百姓冤枉和拖后腿的。英雄总是与世界为敌的，领导都是坑货，队友都是制造小事故拖累英雄后腿、并展现英雄英明神武的。
但在《前夜》中，小徒弟凌晨两点用大喇叭“扰民”说要特殊金属材料，很快北京的街坊四邻纷纷响应，有人拿来了收音机，有人拿来了脸盆，有人拿来了金条，老人家拿出了自己的眼镜，妈妈拿出了儿子的长命锁，唱京剧的拿来了剧组的大刀……这就是集体主义啊，这就是宏观叙事啊。
清华教授拿来了校园里最后一块样本，这才是真正的知识分子好不好：像黄渤和他这样的才配得上“知识分子”的称谓——无私奉献，为国为民;现在有些封建士大夫和小资产阶级文人把“知识分子”这个名词彻底搞臭了。
没有丢英雄石头的群众，没有拖后腿脑满肠肥的领导，有的只有一个一个在平凡岗位上默默奉献的普通人。但就是这些人，组成了时代的洪流，推动者历史的车轮滚滚向前。
六亿神州尽舜尧，当如是也。
《相遇》
第二个故事略显单薄，主要靠演员演技拔高。看张译带着口罩眼睛里就全是戏，太强了。总体来讲无功无过吧，毕竟不能对张一白要求太高。
只是这个故事缺一些很关键的要素以至于不完整：核试验出了什么事故?需要哪些措施抢救?牺牲一个人去操作是否可以解除这个事故?如果没有人肉去操作，事故将会造成哪些破坏?如果人肉去，那他身体会受到怎样严重的危害?
一个成熟的导演是足以在三分钟内讲明白这些故事背景的，没有了这些背景，张译英勇无畏的行为就大打折扣，只能靠观众脑补，不能不说是一个缺憾。
《夺冠》
这个故事好美，如沐清泉，如饮甘露。有一说一，这两个小孩子的演技，秒杀了一众凭关系在献礼片里强行露脸的流量明星。
只是结尾略微画蛇添足，这种故事美就美在缺憾，重逢了就不美了。其实像第二个故事，女主在电视机看到张译的黑白照片，这种处理就足够了。不知道是不是要强行给吴京一个露脸的机会。
如果没有结尾，你会相信这个故事是真的，他会发生在中国任何一座城市的任何一条小巷里，非常真实，非常让人有共鸣。但加了个结尾这个故事就变成了“乒乓球冠军教练的英雄童年”。他就不真实了，反正我就会想：什么鬼，狗血重逢的戏码，俗了。
《回归》
香港回归的故事中规中矩不功不过。最让我触动的一个镜头就是香港警察换帽徽，小镜头拍出了气壮山河的感觉。
遗憾的部分是与第二部分类似，有些情节应该展示。比如后面任达华修表的镜头——前面铺垫了很多他的技术多么高超，校准这个表的时间多么有难度。如果把他非常“匠人精神”修表的镜头，跟我们的解放军战士46秒拉8下每一次71厘米的训练，一同展示，就显得很有戏剧张力了。
在我二刷之后忽然明白了《回归》这个故事气质欠缺在哪了(尤其是看了昨天的阅兵)——虽然演员很帅，但是跟真正的军人，那个军姿、正步、升旗的动作，真的是有差距。兵哥哥真是十年如一日练出来的，这个确实没法比。
《北京你好》
首先故事好，它和《前夜》是七个故事里最有戏剧冲突的。最关键的是葛大爷演得太牛逼了，演神了，就是凭借他表演的一己之力，把这个本来是A的作品提升到了S级。你大爷还是你大爷，就为葛优这一段殿堂级的表演，这张电影票就不亏。
《白昼流星》
……只能说就怕货比货，看看徐峥拍的老上海，再看看宁浩拍的老北京，最后看看陈凯歌拍的西北农村，对此我只想说六点……
这部戏就是一个“资产阶级知识分子对西北农村的幼稚想象”，无基础无生活无细节，copy《悲惨世界》的说教，各种假大空。照我说让赵本山来当导演都比他强，顺便再让宋小宝和小沈阳演那俩侄子，无缝衔接好不好，效果绝对提升几个档次。
刻意捧他儿子这种事就不说了，毕竟父爱如山也是一种传承。关键故事是有硬伤的：强行缝合了西北扶贫和神舟载人航天的故事，但是最终的效果就像“缝合怪”一样奇葩。
那一段历史也并非乏善可陈：内蒙古自治区阿拉善盟的牧民按照国家要求，让出草场支援酒泉卫星发射基地;四子王旗的牧民让出最好的草场给载人航天回收。这个背景素材你发掘一下、拓展一下，绝对能开发出一个好故事来，所以我们的大导演真是毫无生活、毫无实践，并且肉眼可见地应付差事。
我真的十分费解，在这样一部重要的献礼片中，陈凯歌就这么直白的照搬人们耳熟能详的世界名著的情节，真传到国外去不怕别人笑话吗?所以我觉得他压根就没想努力，故事照搬，情节不打磨，强行感化，强行宏大，强行牺牲，却不会有人有任何共情。
有人说浪漫，也不知道浪漫个鸡儿了。小布尔乔亚就喜欢意淫贫下中农对接精神理想这种故事，就像西藏牧民磕头几百公里去朝圣这种事，隐含的还是高高在上的欣赏、把玩与自我感动。
《护航》
这个故事不功不过，平庸。跟其他大导演一比，文牧野还是略显稚嫩了，这个题材也是肯定不如药神好发挥。关键是这是最后一个故事，再加上陈凯歌直接把情绪给砸下去了，这就比较要命了。就好比打牌上来甩了王炸，中间连出四张A四张2，最后手里剩下一张3一对4。
还好电影通过不算高明但非常有效的方式处理了这个问题：放历史影像。毛主席那一句：中华人民共和国中央人民政府，今天成立了!直接就把情绪带起来了，电影谢幕，完美收尾。
